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21北宋词下_图文

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1、了解苏轼在中国文学史上的地位及对词 史的贡献。 2、分析《临江仙》和《定风波》等词作所 表现出的苏轼的的人生态度和胸怀。 3、秦观《踏莎行》的凄婉意境。 4、分析贺铸被称为“贺梅子”的原因。

《临江仙》 《定风波》

词:是开宗立派的大家,首开豪放派词风, 与辛弃疾同为豪放派的代表,合称“苏辛”。 诗歌:提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄 傲。 散文:宋代古文运动的领袖,为“唐宋八大 家”领衔人物。

书法:擅长行书、草书,与黄庭坚、米芾、蔡襄 合称为“宋四家”。 绘画:是文人画的开创者之一,有《枯木怪石 图》、《竹石图》等传世。 赋:把古文引进赋体的创作,他的《赤壁赋》与 欧阳修的《秋声赋》同为文赋的代表作。

第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。 词本来的内容是很狭窄的,多为应歌而作,其 语言风格柔媚纤巧。在文人的观念中,诗庄词 媚,词为艳科(指词所具的柔软性、绮艳性、 婉媚性)。被视为纯娱乐性的“末道小技”。

苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创 作领域,大大开拓了词的题材、意境、风格 与表现手法。

词在苏轼手中创新一变,他改变了晚唐五代 词家婉约的作风,成为豪放词派的开创者。 苏轼手上,词的审美完成了由女性化的柔婉 美向男性化的力度美的转变。

《临江仙.夜归临皋》和《定风波》 都作于苏轼政治上遭受挫折的时期,即 被贬黄州期间。

苏东坡这首词是借题发挥。他胸 中的许多感慨和想法因途中的遇雨而触 发,而后便借此来抒发自己的感想和心 情。 即写眼前景,谈心中事;因自然现 象,谈人生哲理。于是便有了这首于简 朴中见深意、于寻常处生波澜的词来。

苏轼在《定风波》这首词中,借对自然风雨的应 对态度来表达他对人生风雨和政治风雨的处置心态— —他准备要以不避坎坷,任其自然的态度来对待眼前 和将来的政治风雨和人生风雨。 从中我们可以看到作者坦荡的心胸和泰然自处的 生活态度。

《定风波》一词是苏轼在贬谪黄州这个特定时期的 自我画像。这个在风雨中处变不惊、“吟啸徐行”的 形象,非常生动地表现了作者处困境而安之若素,把失 意置之度外的精神面貌和阔大心胸。

苏轼在乌台诗案谪贬黄州后,没有被痛 苦压倒,而是表现出一种超人的旷达,一种 不以世事萦怀的恬淡精神。《临江仙》一词 便记载了他的这种旷达和恬淡。

此词作于秦观北宋绍圣四年 (1097)离开郴州贬所之前。表 达作者的贬滴羁旅之慨。

秦观受北宋新旧党争的波及和株连。 哲宗赵煦绍圣元年(1094)新派再起,不 仅作为旧党的苏轼弟兄遭到贬谪,“苏门 四学士”之一的秦观,也未能幸免,先后 由京师被贬到杭州、处州,继而又遭到谒 告,被削秩,再贬郴州。他面对接踵而来 的政治迫害,感到无路可走。

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断 无寻处。
云雾遮住了楼台,在朦胧的月光 下,看不清渡口。

首二句,不仅是工整的对句,也不只 是状景,而是少有的情景交融的佳句。其 中“失”字和“迷”字,既准确地勾勒出 景物的模糊轮廓,又恰切地写出了作者无 限凄迷的意绪。

桃源望断无寻处
“桃源”,是指陶渊明在《桃花源记》 中描绘的世外桃源。其地在武陵(今湖南常 德),离郴州(今湖南郴州市)不远。 武陵是避乱之地。“桃源望断无寻 处”,是说作者因找不到这样的避乱之地而 痛苦。秦观正是在被现实压迫得无法逃匿的 情况下,才急于找到这个避难的“桃源” 的。

可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
王国维认为秦观的词能以境胜,把自己 的心情移到景物上去,创造“有我之境”, 并说:“少游词境,最为凄婉。至‘可堪孤 馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮’,则变而凄厉 矣。”(《人间词话》)还有人称“杜鹃声 里斜阳暮”为“尤堪肠断”句。

驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。
一方面是说得到亲友的寄赠,增加了离恨; 另一方面又联想到事业和前程在无休止的党争 漩涡中渐渐地被淹没,便无限怨恨。“砌 成”,言恨之层层叠叠,犹如恨山怨墙厚重难 量。

郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。
词尾的二名句,当是作者郁闷心情曲折委婉 的发泄。

此二句或从唐戴叙伦《湘南即事》诗: “沅湘日夜东流去,不为愁人住少时”变化而 来,都是埋怨江水无情地抛开自己而流去。这 种如痴如呆的怨绝语,说明作者真是一个走投 无路的“伤心人”,《苕溪渔隐丛话》前集卷 五十引《冷斋夜话》说:“东坡绝爱其尾两 句,自书于扇曰:‘少游已矣,虽万人何 赎?’”

贺铸,字方回,卫州(今河南汲县) 人,出身贵族。

《宋史·文苑传》说他“喜谈当世事,可否 不少假借。虽贵要权倾一时,少不中意,极口诋 之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒,不 得美官,悒悒不得志。”早年曾任武职,四十岁 后转文职,做过泗州通判等,晚年退居苏州。一 生沉沦下僚,胸中颇多块垒,故而寓之于香草美 人。

凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。

“凌波”,本于曹植《洛神赋》:“凌波微 步,罗袜生尘。” 此处指女子的轻盈步履。“横 塘”,贺铸的住处。龚明之《中吴纪闻》说:“铸 有小筑在姑苏盘门外十余里,地名横塘,方回往来 于其间。”

词人眼望着一位女子从住所那面的路上姗姗 远去,而没有过来,感到十分怅惘。

锦瑟华年谁与度?

“锦瑟华年”指青春时代 。语出李商 隐《锦瑟》诗:“锦瑟无端五十弦,一弦一

“锦瑟华年谁与度”?青春华年,无人与度,回 柱思华年。” 环蕴蓄,把主人公幽居独处的失望、寂寞之状刻画 得维妙维肖。联系作者的身世,可以看出这些话中 是深有感慨的。

彩笔新题断肠句
“彩笔新题断肠句”的“彩笔”之典,出自 《南史·江淹传》,江淹少时很有才华,后来梦 中将所用的五色笔归还了原主郭璞,“尔后为 诗,绝无美句,时人谓之才尽” 。

而这里词人却是富有才华的,他刚刚写好了 抒发相思之苦的佳词美句。由此又令人联想起江 淹《休上人怨别》中“日暮碧云合,佳人殊未 来”诗句的意境。从这里可以看出作者怀才不遇 思想的流露,也可以看出他对自己才华和能力的 信心。

“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨” 此为全篇新警之句。

“试问”一句以“闲愁”单独提问,然后 接连推出三个比喻作答:“一川烟草,满城风 絮,梅子黄时雨。”三个喻体本身都是人们熟 悉的事物,一经词人加工提炼,采入词中,又 变得十分新鲜。

这里所说的春草乃是烟雾笼罩的春草,而且有 一川之多(川:平野);柳絮是春风卷扬的柳絮, 而且满城都是;梅雨又具体化为梅子黄时的那种缠 绵淅沥、烟雾迷濛的淫雨。三者包括了初、仲、晚 春,风雨阴晴,城内野外,天上地下各种情况,叫 你觉得愁情无处不在,无时不有,遮天漫地,茫茫 无边,辨不清,拂不去,躲不开。这些景物不仅各 自都非常典型,而且在这里又以团体的力量来共同 形容主人公的闲愁,所以极为感人。

这首《青玉案》其实乃是借怀恋美人以抒 发自己幽居穷处的苦闷。 其寄托深厚自然而不露痕迹,词对那种怅 惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色,所以特 别受到人们的激赏。

这首词语言典丽,风格华美。全词字句洗 炼,掷地有声,其中暗用了《洛神赋》、《锦 瑟》、《江淹传》等不少典故,而又十分自然 妥贴,犹如己出。 词的形象鲜明,意境优美。 黄庭坚称赞:“解道江南断肠句,只今惟 有贺方回。”

设问,是本词的一个重要方法。 两个问句后面的两个回答,是全词的两个最 精彩的地方,给人造成了非常深刻的印象。 词作比喻的新巧贴切而又丰富多姿,把抽象 的感情化为形象的景物以增加感染力 。


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